Il Salamanka College, che ha otto studenti, è un giardino e ora la galleria artistica di Venceo Blanco

Nel mezzo di Salamanka, il college di Santo Domingo de La Kruz: è stato in grado di re -unvele stesso senza perdere la sua essenza. Nel XVI secolo, è stato istituito come un tempio gnostico dalla volontà dei grandi e dei monaci, oggi adotta nuove forme attraverso il dialogo artistico con la storia e i seminari educativi, i giardini architettonici e le esibizioni contemporanee.

Dal college a sala espositiva

Fondata dai Duchi di Bezar e Frey Domingo de Baltonas nel XVI secolo, l’edificio, istituito da Dominican Frier, riflette all’epoca la motivazione degli ordini religiosi. Gli storici Clara Ines Ramerez e Juan Pablo Rozas Bustamante furono verificati nell’ultimo XV secolo del XV secolo.

La scuola, secondo l’invito domenicano di Santo Domingo de la Cruz, ha accolto solo otto studenti in quindici piani e ha servito solo sedici istituzioni educative tra il 1535 e il 1551. Le difficoltà finanziarie e di manutenzione dello spazio hanno costretto la sua chiusura. Dopo i secoli di trasformazione e diverso uso, l’edificio è stato reincarnato nel 2002 come sala espositiva, che era simile alla capitale culturale Salamanka.

La vecchia classe e la residenza studentesca sono diventate la sala espositiva, che si è svolta dal 2015 dalla Fondazione Venananoo Blanco. Il luogo mantiene i modelli di arte moderna e contemporanea, con particolare attenzione all’opera dello scultore. Il restauro ha elementi originali come colonne e archi e presenta miglioramenti strutturali e tecnici senza cambiare la bellezza di un tetto di legno.

Gli spettacoli vengono ripristinati ogni sei mesi; Attualmente ci sono “alcune madri”, dedicate alla maternità e a luglio, uno schema sulla realtà del lavoro di Venceo Blanco. Ci sono pannelli mobili nella stanza per facilitare il restauro di assemblaggio e opere. Il primo spettacolo riguarda Rodin nel 2002.

Giardini che ispirano l’arte

Dietro l’edificio, gli antichi giardini domenicani sono diventati giardini pubblici per l’arte e la creatività. Con visioni notevoli e grande biodiversità delle cattedrali, questo spazio naturale è utile per le attività culturali, specialmente in estate.

Nel 2015, la Fondazione Venceo Blanco ha creato un’apparizione permanente di sculture in bronzo, alluminio e acciaio, collegando il lavoro dell’artista con il paesaggio. La natura diventa una fonte intrinseca di stimolazione: foglie, fiori e ananas raccolti nel giardino sono usati nei seminari artistici nella vecchia scuola.

Workshop artistici

Lo spirito dell’edificio è il seminario della Fondazione Venananoo Blanco. Questo seminario aperto a bambini e adulti fornisce attività di disegno, incisione, scultura, legame e tecniche miste, il tutto con la procedura di riciclaggio e rispetto per l’ambiente. I cartoni del latte, le foglie secche e i materiali riutilizzati diventano artefatti. Inoltre, hanno cinque toni, che sono registrate incisione, uno strumento raro che converte lo spazio.

Tra 5 e 11 anni, i bambini piccoli sono coinvolti in attività che stimolano la loro creatività due volte a settimana: dalla timbratura a stampi di argilla o materiali diversi con elementi naturali. Gli adulti, allo stesso tempo, possono inserire vincolo e pieghe creative.

Cavità

All’ingresso dei giardinieri, in passato, c’era un ben fornito alla scuola. Il flusso di Santo Domingo, risultando nel ponte di San Esteban nelle vicinanze, ordinò la costruzione del Domingo de Soto dominicano nel XVI secolo. Il ponte era un ostacolo alla costruzione di Gran per secolo. Sebbene la sua demolizione fosse proposta nel 1939, fu finalmente preservato e Salamanka mantenne in vita un pezzo di storia.

Tecnologia della scultura millenaria: lancio di cera perduta

Le sculture da giardino includono molti giocattoli dei guerrieri elenisti di Riyas, creati dalla tecnica di fondazione sulla cera perduta di Venceo Blanco. Questa antica tecnologia sta modellando il primo numero nella cera, aggiungendo i tubi (tubi ubriachi) in modo che scorre senza disturbi del bronzo fuso, il rivestimento della ceramica refrattaria e, dopo il riscaldamento nel forno, sostituisce la cera con il bronzo.

Venceo li consolida non solo in alcune opere, ma anche a scopo estetico chiaro, come parte del linguaggio architettonico. Ha imparato questo metodo a Roma e nel suo processo creativo, ha ritenuto che fosse essenziale per il livello che lo rappresenta nella scultura accolta nella sala espositiva.